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mg娱乐官网下载:小人物与现实主义

时间:2020/8/16 7:38:42   作者:   来源:   阅读:28   评论:0
内容摘要:由于流行病,在山西省yang阳市贾家庄村居住了三个多月的导演贾樟柯承认,自己参加上海国际电影节有点不自在,来到了上海。过去日出和日落时农业社会的工作和其余部分已经使过去的城市生活变得“陌生和陌生”。笑话式自我分析的背后是贾樟柯对现实生活的敏锐把握,这一直是他创作的源泉。从1995...
由于流行病,在山西省yang阳市贾家庄村居住了三个多月的导演贾樟柯承认,自己参加上海国际电影节有点不自在,来到了上海。过去日出和日落时农业社会的工作和其余部分已经使过去的城市生活变得“陌生和陌生”。笑话式自我分析的背后是贾樟柯对现实生活的敏锐把握,这一直是他创作的源泉。从1995年在北京电影学院拍摄的《回家的山坡》研究到2020年在柏林电影节上特别放映的纪录片《游到大海变成蓝色》,贾樟柯的作品值得称赞的是,他一直在关注他所处的时间。超越日常诗歌。

小人物与现实主义

1950年代,提出了“电影作者理论”,其目的是“将电影完全从西方的文本阅读中解放出来,并恢复电影的基于图像的含义”。基于“个人风格一直延续,导演本人也是编剧,主题不变”的基本特征,贾樟柯的电影作品具有鲜明的“权威性”。改革开放以来,中国社会在市场经济的冲击下发生了各种变化。人们充满了对未来的渴望,却充满了对过去的遗憾和怀旧的复杂感觉。历史转折时期的新观念与新观念之间的鸿沟,个人与集体,个人与他人之间的张力,构成了贾樟柯电影的不变故事背景。

贾樟柯的许多作品都有真正的机会。例如,当拍摄“三峡好人”的相关纪录片时,他突然意识到应该使用具有更丰富视角的故事片来展示将被载入历史的三峡计划。 “老山河”的起源是诗意的。太阳反射着对面山脉上残留的雪,远处的一个家庭正沿着山脉之间的肠道路径缓慢行走。我面前的场景是“老山河”的主题形象。这些触及贾樟柯的人物,事物,地点和场景,给电影提供了基于现实的关怀和温暖,同时也是剧中人们与现实世界不分离,不局限于现实的精神背景。

贾樟柯电影中的主要人物大多是主流商业电影所忽略的“小人物”。 “小吴”的扒手和护送女孩,“平台”中县文化团的失业青年,“三峡的好人”中的矿工和护士,“二十四城市”中的下岗工人以及“山区河流老人”……面对命运和困难,小城镇的年轻人有选择和毅力。他们对变化的本能和症状反应在电影中被解释为只有在中国才能发生的传奇故事。这样的“传说”不仅具有民间故事的戏剧性,而且具有丰富的现实主义。

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